一般在比较专业的数码摄像机上,取景器都是黑白的。与色彩缤纷的彩色摄影相比,黑白摄影只以黑,白和灰3种色调还原被搔对象,因此拍摄画面的品质控制就显得尤为重要,任何品质上的损失都会使黑白影像的感染力大打折扣。在数码摄像机上。黑白摄影可以打开机器内自带特效的方式来运行,与之相近的还有褐色,一般用来表现怀旧的感觉。我们要拍摄好一段黑白影像,需要注意哪些问题呢?选择合适的题材不是什么题材都可以用黑白片来表现。一般来说,黑白更多表现的是凝重、严肃、回忆、阴沉的感觉。我们无法想象如果《穿普拉达的魔鬼》用黑白片能否还原出时尚杂志女主编奢华的品位.正如我们无法预料《晚安,好运》如果用彩色片来表现还能否成为穿透人心的作品。在一般的家庭拍摄中,不建议大家用黑白片来拍。特别是一些上了年纪的老人,对此非常忌讳。难道黑白片在现在的社会中就无用武之地了吗?其实也不然。比如在非典时期,为了表示对故去白衣战士的怀念和尊敬之情,电视台所制作出的宣传片大都采用了黑白片的方式,让人看了之后不禁对烈士肃然起敬。创造性地用光光在摄像上有两个基本功用:一是使数码摄像机感光;二是使被摄对象产生不同的形态、色彩和质感效果。在黑白摄像中,光线更是一种能量,一种动力,必须很好地了解它,才能控制照片的形态、质感、意境。创造性地用光,会使平凡的题材产生不平凡的效果。完美的影调表现影调之于黑白摄影,犹如音调之于音乐。影调具有强烈的情感表现力...
发布时间: 2015 - 05 - 07
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一百多年的电影史,前辈电影人不断地实践和拍摄,总结出了一些约定俗成的规则(电影文法)。这些智慧的结晶指导着电影人在拍摄电影时应该或者不应该做什么。一般来说,遵循这些规则,我们肯定会避免犯愚蠢的错误。 所谓约定俗成,也就是说我们并不需要绝对地服从这些规则。有那么一些导演,他们出于何种目的不得而知,他们或许是天才,也或许是疯子,但他们敢于打破这些“金科玉律”,创造新的电影表达方式。 小津安二郎 — 超越轴线 轴线一般是指拍摄对话双方时,对话者之间假象的连线。按照轴线规则,拍摄对话时,机位的变化和调度必须在轴线的一侧进行,如果摄像机位置从轴线一侧跳跃到另外一侧,便是跳轴。跳轴的结果是在银幕上出现的对话双方朝着一个方向讲话,从而使观众误解对话双方并非面对面交流。 小津安二郎一贯拍摄日本家庭题材电影,固定的镜头,平静的叙事使他看起来并不像一位叛逆的导演。然而在上世纪三四十年代其默片电影中,他大胆地使用了跳轴拍摄对话。他在摄影棚内360度自由拍摄,这种方式对当时法国年轻导演影响深远。 在导演后期作品中,这种跳轴的使用有所收敛,但摄影机依然处于临界位置,导演并没有完全妥协。他在采访时解释到“在日本和室中,摄影机的移动范围非常有限,如果遵循这个文法,其中一个人物的背景就只是壁龛,另一个人物的背景就只是拉门或者走廊。这样怎么也无法...
发布时间: 2015 - 05 - 06
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一、实验描述1.现实场景我们需要对一个物体或是人物所处的环境关系有所了解,这样会使我们知道身在何处。在拍摄会议,晚会,甚至是剧情类的结尾,我们通常都需要给观众一个结束的感觉,以便可以进入下一个环节。2.问题提出你知道如何通过运动镜头来退出当时的场景吗?拉摄是模拟人们日常生活中离开的一种视觉体验,它是运动拍摄的一种。通过拉摄,可以使观众知道拍摄对象所处的环境。拍摄过程中,主体与环境的位置关系,摄像机的摆放位置,起幅、落幅和过程都是需要考虑的地方。3. 实验目的本实验通过拉镜头的拍摄,来了解和掌握运动镜头拍摄中拉摄的基本要点和注意事项。二、实验操作1.实验器材(1)摄像机一台;(2)磁带一盒;(3)三脚架一副。 2.实验步骤(1)确定拍摄主体与环境在环境中选择主体物或者人,了解它们的相对位置关系。(2)确定摄像机的位置在确定了被摄物与环境后,与推摄一样,选择能够表现被摄物的合适拍摄位置是非常重要的。摄像机可以用三脚架固定,也可以用肩扛拍摄的方法。(3)确定画面的起幅与落幅在进行正式拍摄之前,拍摄者需要对拉摄的起幅和落幅非常明确。拍摄中的过程也需要知道如何调整,以取得合适的构图。(4)进行拉摄正式拍摄过程中,无论拉摄的速度快慢与否,都需要做到平稳。表现内容有特殊需要除外。需要注意的是,在启动或松开变焦杆的时候,手指需要渐渐加力或减力,以避免造成画面突然加速或停止的现象...
发布时间: 2015 - 05 - 05
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几乎所有拿DV拍点东西的人都已经感觉到“DV是一种态度”这句话了。以下是我个人在使用DV过程中总结的DV的拍摄方法。 第一、战略   一剧之本是剧本。我经常自己写或者请别人写不要钱的剧本,别误会,不是说剧本不值钱,而是剧本内容不涉及到花钱的拍摄的领域,虽然我们也知道一点钱不花想拍出好片子,简直是自己骗自己,但现实是人穷嘛,没有钱嘛! 可话又说回来,你别以为一分钱不花的剧本好写,把现存的所有可以免费使用的东西利用起来,并且编出一个有点艺术的故事那简直是伟大的创举,不过也不能极端,真一点钱也不花那也不成,原则是好钢要用刀刃上,钱要花再好剧本上。 第二、武器  不管什么机器,拍出好画面就是宗旨。   先解决像素的问题,如果你的机器像素并不十分高(80万左右),不要紧,只要你在拍摄中适当提高总体照明亮度:所谓像素越高的好机子,也就在低照明条件下,表现出成像的优越性。之所以要提高总体两度,道理很简单就是让大家在同一起跑线,就像进了澡堂子,大家衣服一脱都一样,没有什么高低贵贱之分。 有条件的话分区域布光,多几种明暗影调变化,这样做的目的是让画面多一些层次,因为DV的宽容度本就不如胶片大,自己在不争去,那就太可惜了。但切记,人像所在的布光尽可能亮一些因为人是画面的视觉重心。   跟像素有关的友情提示,(1)切不可用数码变焦;(...
发布时间: 2015 - 05 - 04
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正所谓:”工欲善其事,必先利其器”,摄影也是一样,选择合适的器材能让你事半功倍!广角镜头  广角镜头一般泛指焦距比标准镜头 (50mm)短的镜头,常见的焦距有24mm、28mm、35mm等。焦距越短,代表能拍摄的画面越多。如果想把眼前的风景拍得气势磅礡,可以选用广角镜,甚至超广角镜(如全片幅下的12mm、16mm),镜头的变型效果可增加相片的衝击力。由于焦距较短,安全快门的要求相对变得更低。即使在低光环境下拍摄,仍然可以轻松的手持拍摄。广角镜之拍摄效果 10mm (等效:16mm) 1/250s f/8 ISO100  以上这张相片拍摄时用上了一颗10-18mm的镜头,属于超广角镜。由于相机只是APS-C片幅,所以等效的焦距是16mm。相片中可见广角镜头的视野辽阔,有助纳入更多前景,对加强气势有一定的帮助。长焦镜头  相对于广角镜而言,长焦镜头一般较少用于风景摄影,但其实在风景摄影也有它的用武之地。长焦镜能对风景的细部进行特写,并为被摄之景物增添压缩感。一般的风景相片也有著强烈的透视感,但长焦镜所拍出来的则较为扁平。高低起伏的山峦,延绵不断的沙丘也很适合用这种镜头拍摄。成为风景摄影达人必备的器材_2_1长焦镜拍摄的风景 (来源:Martin Gommel)三脚架  三脚架是慢快门摄影不可或缺的装备。选购...
发布时间: 2015 - 04 - 30
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1、使用三脚架时候仍开着防抖  越来越先进的防抖技术,使得大家拍出好作品的门槛变得越来越低,当然也有很多摄影爱好者将是否防抖作为购买器材的重要指标之一。任何一件事物都具有两面性,摄影也是如此。  为了能让大家更好地理解,我们先来说说防抖是怎么回事。目前大部分镜头的防抖结构是由陀螺仪和浮动镜片组成,陀螺仪侦测抖动,提醒浮动镜片做出相应反向补偿,这样就可以达到防抖的目的了。  使用三脚架拍摄时,机身反光板抬升、快门开合引起的高频振动同样会被镜头侦测到。如果这时防抖系统仍在工作,浮动镜片就会做出相应移动改变光轴,但其实这时相机是静止的,反而降低了照片质量。因此,在使用三脚架拍摄时,最好将防抖关闭,同时开启反光板预升,保证画质。  2、低于安全快门速度  对于安全快门速度的概念想必大家已经不再陌生,理论上即是使用镜头焦段的倒数。例如在全画幅相机上使用50mm定焦拍摄,那么安全快门速度就为1/50s。也就是说,手持拍摄时快门速度尽量不要低于这一数值,否则糊片的概率较大。  这里特别要提醒非全画幅相机用户,安全快门以等效焦距为准,不要忘记乘以镜头等效系数。另外,安全快门并不适用拍摄移动物体。快门速度不要低于1/320s,当然这只是个保险数值,如果是汽车等高速移动物体,建议使用更高速度。  3、大光圈就是一切  大光圈可以带来迷人的焦外和很好的浅景深视觉效果,但它并非万能。很多人“信奉”大光圈就...
发布时间: 2015 - 04 - 29
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